離開長濱市，我們向著大津市出發，晚上住在月見浜附近酒店，方便第二天的行程，酒店就在海濱，付簡單早餐及咖啡，價格相宜。之後到琵琶湖著名景點白鬚神社參觀，自駕人士要留意泊車，這裡遊客眾多，但停車場很小，車位嚴重不足，所以只可以到此一遊，打卡後便盡快離開，將車位讓給其他遊客。
《千與千尋》舞台劇在倫敦 Coliseum公演，從開賣就爆過滿堂紅，一票難求。由於一直沒有時間觀看，沒有很早購票，最後只能買到超過100英鎊的包箱位。
舞台劇導演將動畫完整重現觀眾眼前，劇情沒有因場景限制修改，忠於原著，但佈景變化當然不能像動畫那麼多及那樣快。
現場座無虛席，還以為觀眾中會有很多亞洲人，沒想到百分之九十五是西方人，除了本地人，相信也有不少歐洲遊客，小孩也不多。事實上《千與千尋》是一套成年人動畫，說故事的手法也太深，小孩未必看懂。論到舞台效果及服飾，跟電影無甚落差。聽說有觀眾批評舞台設計簡陋，不值昂貴票價，我認為硬要拉她來比較 Phantom of the opera 或 Les Miserbles的舞台設計，那實在有點不公道。
記得當年看電影時，《千與千尋》給我的印象是恐怖怪談一樣的動畫，雖然知道宮崎駿的動畫一定有他想說的故事，但那時候並沒有太多想法。人大了，經歷多了，環境轉變了，有些東西，也許從前沒有看懂，也許也沒有特別體會...
今天再看《千與千尋》，實在有說不出的感慨。
日本迷失的90年代
宮崎駿在2000年創作《千與千尋》，那時候日本已迷失10年，但今天回望，日本迷失了足足30年。舞台劇將動畫內容一一呈現，序幕就是千尋跟父母搬往另一個城市，由國道20進入國道21的分岔路口上徘徊，不按正軌，走了捷徑，卻換來萬劫不復的後果。
有些事情不由自主
千尋認為父母不應該走這條路，不斷喊叫，但父母不理會，最終走上不歸路。這也反映我們生命中有很多事情也是不由自主，不是每條路都可以自己選擇去走。也許正是宮崎駿當時對日本政府的控訴。
成長的代價
千尋要在油屋找到工作，才能把父母從豬群中救出來，但走進這大染缸卻被排擠。當上大人後，我們踏入社會，作為新人，怎樣進入主流？有人因為生存而選擇「埋堆」，慢慢失去自我，也有人像千尋一樣，雖然在一個妖獸世界中，因太大「人味」而被嫌棄，她仍然選擇善良，出汙泥而不染，這不是現實生活中職場常態嗎？
"When given the choice between being right and being kind, choose being kind!"
失去自我
無臉男代表在社會沒地位、沒身份、沒有存在感的人，這是宮崎駿親自解說過的人物介紹。無臉男本性善良，走進一個拜金主義的世界，最後變成貪得無厭，財大氣粗，以為有財有勢就能買到一切，迷失自己，但千尋讓他省覺我們貴乎良善，讓他找回初心。
好好說再見
在新冠肆虐期間，才醒覺原來能夠好好擁抱並不是理所當然的事，可以和家人、朋友吃飯相聚也不是必然的事。我在封城時期離開香港，那時候不能與認識的人一一見面道別。當我看《千與千尋》舞台劇時，想到幾個人生關口，如到最後千尋父母沒有變回人那會怎樣？如千尋以後也不會再遇上白龍又會怎樣？還有在油屋幫助她不少的小玲。
珍惜那些曾經在生命中對你非常重要的人，選擇好好道別，我們永遠不知道明天如何，也許今次就是最後一次，再沒有下次。
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